2026年才过了一半，剧圈已经上演了一出魔幻现实大戏。
曾经被平台和资本捧在手心的顶流们，新剧一部接一部地哑火。 杨紫的《家业》开播被嘲“热度刚过7000”，杨洋的《雨霖铃》在浙江卫视的收视率跌到了0.2%出头，连孙俪的新剧《危险关系》收视率都一度掉到0.29%，创下她个人生涯新低。
可就在同一个市场里，另一些人却杀出了重围。 肖战凭借《藏海传》一口气拿了白玉兰奖六项提名，他自己也入围了最佳男主角，这是十三年来古装剧男主第一次被提名。 杨幂主演的《生万物》收视峰值冲到4.3535%，成了央视八套近三年的纪录。 赵露思穿着戏里同款红裙走上红毯，话题“许我耀眼现实版”直接冲上热搜第一，戏里戏外都在上演“逆袭”剧本。
冰与火，就这么毫无缓冲地撞在了一起。
杨紫的《家业》在5月17日开播时，收视起点是1.1748%。 这个数字在央八的底盘里不算高，但更尴尬的是口碑的分化。 开播没多久，“杨紫演技”和“家业热度”就上了热搜，只是后面跟着的不是夸赞，而是争议。 有人觉得她演活了徽商之女的坚韧，也有人吐槽剧情节奏和制作细节。 收视曲线像坐过山车，第二天冲到1.6427%的峰值，没过几天又滑落到1.0861%。 直到5月23日，收视才又反弹到1.8388%的峰值。 爱奇艺站内的热度倒是突破了9000，角色热度一度登顶。 一部剧，数据在打架，口碑在撕裂。
这个数字在央八的收视基本盘里，显得有点不够看。 更让播出方头疼的是浙江卫视的“1.5轮跟播”，首日收视0.2211%，第二天跌到了0.2028%。
孙俪在5月27日因为拍戏“眼睛血管气爆了”上了热搜第一。 但比这个工伤新闻更让业内讨论的，是她主演的《危险关系》的收视成绩。 这部剧3月底空降三大卫视和爱奇艺，题材是国内首部聚焦情感操控的都市悬疑剧，孙俪的表演也被认为有突破。 然而CVB数据显示，播出7集后，全国收视率只有0.396%。 与之形成刺眼对比的是它的口碑，豆瓣开分7.7，后来稳在7.8，是今年都市情感剧里的高分。 叫好，但不叫座。
赵丽颖年初的《小城大事》收视其实破了2%，全网播放量超过30亿。 但这部剧在更看重专业评审的白玉兰奖提名中，并未见其身影。 观众用遥控器投了票，但奖项的评委似乎有另一套标准。
另一边，肖战主演的《藏海传》在5月26日公布的第31届白玉兰奖提名名单里，拿下了包括最佳电视剧、最佳导演、最佳男主角在内的六项提名。 肖战个人凭借谋士“藏海”一角，与于和伟、胡歌等演员一同竞争视帝。 值得注意的是，这是白玉兰奖自2013年以来，首次有古装剧男主角获得提名。 这部剧在播出期间，豆瓣开分8.1，全网播放量突破30亿，并且成功出海至190多个国家和地区。
杨幂的《生万物》是2025年8月播出的剧，但它的长尾效应一直持续到了2026年。 CVB数据显示其平均收视率达2.388%。 更惊人的是它的峰值，酷云实时收视一度冲到4.3535%，刷新了央八近三年的纪录。 在这部讲述农村土地改革的年代剧里，杨幂素颜出演，手上磨出厚茧，皮肤晒得黝黑。 2026年1月，她凭借这个角色在CMG中国电视剧年度盛典上与孙俪共同获得了“年度女演员”荣誉。 5月，她又凭此剧获得了白玉兰奖最佳女主角的提名。
赵露思的《许我耀眼》在2025年底播出时，曾创下首播72小时播放量破5亿的数据。 而到了2026年5月29日，她在VOGUE于九寨沟举办的山谷假日盛典上，以一袭正红色抹胸高定长裙压轴出场。 这身造型与她剧中角色许妍完成逆袭时的经典红裙造型高度相似，“许我耀眼现实版”话题随即引爆网络。 从剧集的热播，到戏外形象与角色命运的重合，完成了一次从“甜妹”到拥有“耀眼”气场演员的公众认知转变。
市场的反馈呈现出一种分裂。 杨紫的《家业》在爱奇艺站内热度能破9000，弹幕总量超千万，但电视收视率却一度面临“破1”危机。 孙俪的《危险关系》豆瓣评分能稳在7.8，但收视率却跌至0.29%的冰点。 这说明，粉丝和核心观众依然能制造出漂亮的网络数据，但更广泛的、掌握着遥控器的普通观众，他们的选择已经发生了变化。
资本和平台的评估体系也在调整。 有报道指出，在项目评估中，流量指标的权重已经从过去的超过60%，下降到了12%左右。 取而代之的，是剧本质量、制作水准和作品能否获得专业奖项的认可。 肖战凭借《藏海传》获得白玉兰提名，杨幂凭借《生万物》刷新收视纪录并拿下行业奖项，正是这种新评估标准下的产物。
演员自身的投入成了新的筹码。 杨幂为了演好农妇，提前四个月下乡体验，增重十斤。 《家业》剧组为了还原徽墨工艺，在安徽徽州1:1复刻明代古村落，请来非遗传承人指导。 这些信息通过剧集的花絮、采访传播出去，成了作品口碑的一部分。
观众手里的遥控器和鼠标，投票越来越清晰。 他们不再仅仅因为一个熟悉的名字就点开一部剧。 杨洋的《雨霖铃》即便有央八的播出平台和不错的IP基础，观众也会因为“滤镜太重”而换台。 赵丽颖的《小城大事》虽然有收视基本盘，但在更苛刻的奖项竞争中未能脱颖而出。 相反，那些在题材上有突破、制作上有诚意、表演上有转变的作品，即便开局不利，也可能像《家业》那样，凭借非遗文化的扎实呈现，在后期实现收视的逆袭。
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